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【仕掛人たちが語る聖子vs明菜の分岐点】松田聖子は新しいアイドル像を求めた聖子、アーティストへ舵を切った明菜 1984年という“特異な1年”
1984年、松田聖子と中森明菜がそれぞれ特異な1年を迎え、地位を確立した。信田かずお氏は聖子の歌唱力が洗練され、売野雅勇氏は明菜の歌い方が完成したと感じた。
田中良明氏は明菜がアイドルの枠組みを超えた新たなアイドル像を打ち出した1984年を特異な1年と位置づける。
音楽評論家の中川右介氏は、聖子が前衛的な曲に挑戦し、制作陣を悩ませる中、新たなアイドル像を模索したと語る。
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松田聖子と中森明菜が揺るぎない地位を確立した年、それが1984年だった。デビューからプレイクを支えた仕掛け人たちが“特異な1年”について語った。
聖子のデビュー曲『裸足の季節』(1980年)の編曲を手掛けた信田かずお氏は当時をこう振り返る。
「デビュー前からすでに、中低音から高音までの伸び、表現力、歌唱力が完璧に備わっていました。1983年の『瞳はダイアモンド』などのバラード曲は、艶っぽいビブラートで歌い上げる歌唱も完全に自分のものにしていて、洗練された歌手になったと感じていました」
一方、明菜のブレイクのきっかけとなった『少女A』(1982年)を作詞した売野雅勇氏は、明菜の転機についてこう語る。
「『少女A』など私の作詞した楽曲を比べて思うのが、『十戒〈1984〉』(1984年)で明菜さんの歌い方が完成したということ。彼女は楽曲によって歌のトーンや色合いを変幻自在に変えるんです。アイドルの顔を続けてはいたけれど、ボーカリストへの転身を宣言したのが『十戒〈1984〉』だったと思っています」
当時、ワーナー・パイオニア(現ワーナーミュージック・ジャパン)でプロモーションを務めた田中良明氏も、1984年が明菜の転機になったという。
「デビュー当初から、衣装に対し『これに憧れる同年代はいない』など、押し付けられた十代のイメージをはっきり否定する自己主張ができる人でした。1984年の『飾りじゃないのよ涙は』は、井上陽水さんの尖った楽曲イメージを明菜なりに昇華させた曲で、衣装も明菜のセンスを鮮明に打ち出したもの。聖子とも百恵とも違う、まったく新しいアイドルの誕生に立ち会えたと、震えるほど感動したのを覚えています」
聖子にとっても1984年は特異な1年と語るのは、音楽評論家の中川右介氏。
「1983年は『天国のキッス』でアイドルポップスの頂点を極め、『SWEET MEMORIES』『ガラスの林檎』でバラードも歌えることも示し、やるべきことはすべてやった達成感があったと思います。1984年に入ると『時間の国のアリス』『ピンクのモーツァルト』など、歌謡曲の枠組みを超えた前衛的な曲が続き、これは新たなアイドル像、つまり第2期の聖子を模索するための実験だったといえます。それにしても、どんな曲でも売れるので、かえって、次は何を歌わせようか、松本隆さんをはじめ、作詞家、作曲家、制作陣もかなり頭を悩ませたでしょうね」